2月16日，由中國電視藝術(shù)委員會主辦的電視劇《去有風的地方》研討會在北京舉行。本次會議由中國電視藝術(shù)委員會秘書長易凱主持，國家廣播電視總局電視劇司、網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司相關(guān)負責人出席研討會。播出平臺、出品方、主創(chuàng)代表、專家學者及媒體代表參與本次會議，共同圍繞電視劇的主題立意、藝術(shù)價值、創(chuàng)新突破等多個角度展開熱烈討論，共同探討《去有風的地方》給電視劇市場帶來的新變化、新活力與新氣象。

電視劇《去有風的地方》展現(xiàn)了都市青年在田園牧歌式的生活中，重新發(fā)掘生命意義與價值的過程，勾勒了一幅當下年輕人扎根基層、建設(shè)鄉(xiāng)村的動人畫卷。作品在打造細膩描摹田園風光的同時，也為鄉(xiāng)村振興的主流表達開創(chuàng)了新的創(chuàng)作方法論，得到了現(xiàn)場專家的一致肯定。

立足時代主題，打造文旅融合成功標桿

2023年伊始，田園治愈劇《去有風的地方》在湖南衛(wèi)視、芒果TV雙平臺熱播，讓取景地云南的風景、美食以及豐富多彩的非遺項目走入觀眾視野，成功點燃了觀眾的“追風熱”?！度ビ酗L的地方》產(chǎn)生了“一部劇帶火一座城”的現(xiàn)象級效應(yīng)，成為文藝作品助力鄉(xiāng)村振興的點題之作，打造出“影視+文旅”融合發(fā)展的成功標桿。

湖南廣播影視集團有限公司（湖南廣播電視臺）黨委委員、副總經(jīng)理、副臺長、湖南衛(wèi)視黨委書記、芒果超媒董事長蔡懷軍指出，湖南廣電做好青年文藝工作的價值引領(lǐng)，一方面要描畫好“詩與遠方”，另一方面也要建設(shè)好“精神家園”。我們的文藝創(chuàng)作將大環(huán)境、大議題有機融合，讓青年奮斗者們，在詩與遠方中找到奮斗理想，《有風》之處，靜水深流。湖南衛(wèi)視、芒果TV將繼續(xù)保持文化創(chuàng)新，展現(xiàn)時代精神價值的魅力；優(yōu)化內(nèi)容布局，激發(fā)產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展活力，在兼具社會效應(yīng)與經(jīng)濟效應(yīng)的基礎(chǔ)之上，更好講述中國故事、描畫中國精神、展現(xiàn)中國力量。

在湖南廣播電視局電視劇處處長譚昕看來，《去有風的地方》具備偶像劇的浪漫、風光片的質(zhì)感和生活流的煙火氣，娓娓道來，給人以歲月靜好之感。該劇定位為文旅劇，沒有僅僅陷入情感敘事之中，而是將保護傳統(tǒng)文化，關(guān)懷留守兒童以及鄉(xiāng)村振興這些宏大主題融入其中，自然流露，是了不起的創(chuàng)作。

中共湖南省委宣傳部文藝處副處長吳良琴用三個“統(tǒng)一”肯定了《去有風的地方》的價值。他表示，《去有風的地方》是一部時代性和人民性相統(tǒng)一的典范之作，是一部思想性、藝術(shù)性相統(tǒng)一的標桿之作，還是一部社會效應(yīng)和經(jīng)濟效應(yīng)相統(tǒng)一的成功之作。

中共大理州委常委、宣傳部部長牛燕介紹了該劇為大理帶來的積極影響。她認為，《去有風的地方》向全世界展示了七彩云南、魅力大理的風采，傳播了“有一種生活叫大理”的美好生活方式，成為大理最好的旅游宣傳片，也打造了“影視+文旅”成功樣板。福建省廣播電視局電視劇處處長林誠也肯定了該劇作為“影視+文旅”融合發(fā)展的經(jīng)典案例，“極具地域特色和民族風格的建筑、服飾、美食，為故事的發(fā)生創(chuàng)造了極具詩意的展現(xiàn)空間，助力了拍攝地的文旅經(jīng)濟發(fā)展，實現(xiàn)了影視和文旅的相互成就”。

娓娓講述暖心故事，生動展現(xiàn)自然風光、人文風情與歷史積淀?！度ビ酗L的地方》成功點燃了觀眾的旅游熱情，為當?shù)赝卣刮穆卯a(chǎn)業(yè)邊界、優(yōu)化旅游空間布局提供了有力支撐。這是“影視+文旅”融合發(fā)展的成功，更是電視劇制作團隊與當?shù)卣畢f(xié)同努力的收獲。

探索敘事創(chuàng)新，豐富主題創(chuàng)作表達空間

《去有風的地方》以“慢”為基調(diào)，從返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)助力鄉(xiāng)村振興、離開都市找尋自我等多個維度交織譜寫出當下年輕人的對于自我實現(xiàn)、心靈自由的看法，讓觀眾在潤物無聲中接納了作品表達的態(tài)度。在立意方面，除了有人和情的敘事，該劇也讓“以現(xiàn)代農(nóng)業(yè)發(fā)展如何繪就鄉(xiāng)村振興畫卷”的追問，得到了更為詳盡且生動的答案。對此，專家學者和主創(chuàng)團隊代表圍繞該劇的主旨開掘、人物塑造、敘事表達、社會影響等方面對該劇展開解析。

“田園牧歌與創(chuàng)業(yè)號角的雙重變奏”是中國文藝評論家協(xié)會副主席王一川給這部劇的高度評價。他認為，這部劇在田園心理治愈方面下足了功夫，劇集的細節(jié)刻畫到位，有說服力?！度ビ酗L的地方》不落窠臼地把田園治愈過程放到鄉(xiāng)村振興的號角下來描繪，注重真實，充分考慮到鄉(xiāng)村振興道路上的重重困難。在此意義上，這部劇奏響田園治愈和鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)相互交融的旋律，為當前的影視劇創(chuàng)作提供了一條新道路。

“留在都市打拼還是回家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)”這一價值議題展開，“都市和鄉(xiāng)村、出走和回歸”這一繞不開的時代思辨被《去有風的地方》巧妙拆解在“田園生活流”中。在《文藝報》編審、北京文藝評論家協(xié)會視聽委員會副主任高小立看來，《去有風的地方》在藝術(shù)呈現(xiàn)上的高明之處，是將鄉(xiāng)村振興的主旋律巧妙融入都市人的情感世界，將觀眾的主流審美趣味與陌生化審美的探幽、窺秘結(jié)合起來，擊中觀眾渴望遠方的內(nèi)心期盼。

《去有風的地方》通過講述“青年借助青山綠水打造出金山銀山”的故事，勾勒出了一幅鄉(xiāng)村振興的新畫卷。《光明日報》文藝部副主任李春利指出，簡單的生活、質(zhì)樸的人際、溫暖的情感傳遞，《去有風的地方》劇作風格如同一幅中國山水畫，打動人心。打破常規(guī)創(chuàng)作模板，貼近生活、反映現(xiàn)實，是類型化創(chuàng)作的一次有益突破。同時，這部劇立意高遠，也是一次主流題材的成功創(chuàng)作。

首都師范大學文學院文化產(chǎn)業(yè)系副教授徐海龍則從生態(tài)文明的價值呈現(xiàn)方面肯定了該劇的探索。他表示，《去有風的地方》進行了一次表現(xiàn)現(xiàn)代生態(tài)文明高級形態(tài)的探索。創(chuàng)作者走出藝術(shù)的象牙塔，賦予了藝術(shù)要走向生態(tài)深度的社會責任、呼喚了人與自然平等和諧共處的生態(tài)意識、展示了刻畫人與自然物相遇相處的藝術(shù)倫理，這也喚醒更多觀眾親身實踐的意愿。

中國電視藝術(shù)交流協(xié)會影視藝術(shù)專業(yè)委員會副秘書長、中國人民大學新聞學院講師何天平認為，《去有風的地方》展現(xiàn)出在創(chuàng)作層面充滿想象空間的可能性，“一是類型化創(chuàng)作的可能性，用日常化敘事、生活流風格和情感的在場牽動人心；二是建設(shè)性創(chuàng)作的可能性，給予個體審視和治愈的意義，更在社會層面打開了文旅融合的新思路；三是本土化創(chuàng)作的可能性，成為內(nèi)容自信、出海自信、文化自信的典型代表。”

中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛高度概括了《去有風的地方》的創(chuàng)新突破，他將《去有風的地方》的亮色概括為：格調(diào)清新，景致賞心，情感暖心，耳目一新。李京盛指出，這部作品的出現(xiàn)是對市場概念的一次糾錯，是對電視劇題材的一次重新發(fā)現(xiàn)。今天的流行電視劇創(chuàng)作中常常會發(fā)現(xiàn)一些基本市場概念元素的配備，例如強情節(jié)、高概念、快節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)?！度ビ酗L的地方》卻沒有選擇這些元素來詮釋，但是它成功了。在這個意義上，這部作品的成功大于這部作品本身，它一定會讓我們的電視劇創(chuàng)作在題材把握上產(chǎn)生一次新的認知。

田園治愈的慢風格在近些年影視劇作品中并不多見，作為出品方的華策集團在策劃中看到了創(chuàng)新，更看到了其中可被進一步發(fā)掘的主題內(nèi)核?！度ビ酗L的地方》出品人、華策集團總裁傅斌星表示，以“內(nèi)容為王，創(chuàng)意為先”為驅(qū)動，這部作品是在認真學習主題創(chuàng)作基礎(chǔ)上積極探索多元化創(chuàng)新表達的成果。經(jīng)過三年的創(chuàng)作與打磨，這部劇最終通過勾勒一個有風的故事，傳遞了溫情和力量，反映出當代年輕人多元包容的人生選擇和價值取向。該劇制片人龍亞也表示，“制作中，我們用精益求精的態(tài)度全方位呈現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之美，同時也不回避鄉(xiāng)村現(xiàn)實困境。我們在這樣一個作品里選擇將筆墨、鏡頭對焦更溫暖的部分，也是提醒我們自己在生活中多將注意力放在正向的事情上。”

深入生活肌理，青年群像傳遞治愈力量

《去有風的地方》以松弛灑脫的筆觸對角色進行描摹，共同繪就出一幅生動鮮活的人物立體群像。在這幅多棱鏡式的生活流群像里，每個角色身上似乎都帶有現(xiàn)代人的真實縮影，也讓正在疲憊生活中尋找內(nèi)心自愈和人生方向的觀眾，在不經(jīng)意間沉浸其中，找到修繕自我的空間，擁有重新出發(fā)的勇氣。

有風小院像是一幅拼圖，由一眾角色構(gòu)成的青年群像呈現(xiàn)出當下年輕一代不同的價值選擇。《去有風的地方》主演李現(xiàn)表示，這部劇對青春的描摹和對青年人生價值選擇的立意讓他頗有感觸，他也希望這部劇中青年人的生活經(jīng)驗能對觀眾有所啟發(fā)，給他們帶來聆聽內(nèi)心聲音、尋找內(nèi)心生活真諦的勇氣。

回歸生活、觀照現(xiàn)實、療愈身心。透過清新田園風的畫面鏡頭，《去有風的地方》雋永熨帖的質(zhì)感獲贊“令人感到極度舒適”。究其原因，北京師范大學藝術(shù)與傳媒學院副院長、教授楊乘虎認為，《去有風的地方》在立意上結(jié)合了鮮活的時代議題和深厚的人生話題，并在表達中緩慢釋放中國式的生活思考和人生智慧。這種溫柔敦厚的風格不僅讓觀眾感知到中國鄉(xiāng)土文化的熟悉和親切，感召他們主動發(fā)現(xiàn)身邊美好、實現(xiàn)自我治愈、找到重新出發(fā)的力量，更總結(jié)出一套體現(xiàn)創(chuàng)造力轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的審美探索。

除了“人文”的感召力，《去有風的地方》細膩準確地描繪日常生活中的“人情”，也是治愈力量的一大來源。在中國電視藝術(shù)委員會高級編輯邢戈看來，《去有風的地方》的創(chuàng)作融注了中庸之道的智慧，是一次極具創(chuàng)新性的嘗試，細膩準確地描繪日常生活中的世態(tài)人情和人生歷程中的喜怒悲歡。人物的塑造是該劇的一大亮點，既通過情節(jié)和細節(jié)表現(xiàn)人生況味，又通過人物語言表達了對豐富的人生思考。

《去有風的地方》總監(jiān)制張灼總結(jié)了該劇的創(chuàng)作經(jīng)驗。她認為，主創(chuàng)團隊選題始于三年前，新題材和創(chuàng)新的表達方式具有一定的前瞻性。主創(chuàng)、主演多次深入的體驗生活，以精益求精的態(tài)度持續(xù)豐富創(chuàng)作，呈現(xiàn)細節(jié)豐富、渾然天成的真實美感。

《去有風的地方》導演丁梓光也在現(xiàn)場分享了自己對群像塑造和慢敘事的創(chuàng)作感悟。他表示“《去有風的地方》在敘事上進行了創(chuàng)新，沒有強情節(jié)、強沖突，在看似流水的生活中解決每一個角色的問題。作為創(chuàng)作者，我希望通過這部劇讓觀眾意識到自己內(nèi)心真實的需求，在各個角色身上看到生活的更多可能性，有勇氣尋找自己的節(jié)奏。”

在研討會的最后，中國電視藝術(shù)委員會秘書長易凱總結(jié)了該劇能為這一段時間火爆的熒屏增加不同亮色的原因。在他看來，該劇的成功是主創(chuàng)團隊、出品方和播出方之間共同努力的結(jié)果。該劇主創(chuàng)團隊尊重市場規(guī)律和藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，在挖掘日常生活的過程，傳遞出生活的智慧和人生的意義。

免責聲明：市場有風險，選擇需謹慎！此文僅供參考，不作買賣依據(jù)。

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