站在那連綿不絕的畫(huà)作前，人們仿佛進(jìn)入了另一個(gè)時(shí)空。那些群體人物就像被賦予了鮮活的生命與靈性，爭(zhēng)先恐后地從畫(huà)板上奔下來(lái)，走向你，面對(duì)你，把它們和左國(guó)順故事娓娓道來(lái)。

沒(méi)錯(cuò)，著名畫(huà)家左國(guó)順先生的油畫(huà)作品就是這么逼真而富有靈魂。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)寫(xiě)生會(huì)學(xué)術(shù)顧問(wèn)、導(dǎo)師，河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)名譽(yù)主任，河南省油畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，河南省油畫(huà)研究會(huì)顧問(wèn)，河南省書(shū)畫(huà)院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，鄭州鐵路局美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席……這一系列的桂冠，就是對(duì)左國(guó)順在河南乃至全國(guó)畫(huà)壇重要地位的有力證明。

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》副總編輯陳明對(duì)左國(guó)順先生的作品給予高度評(píng)價(jià)：“左老師的創(chuàng)作明顯受到蘇派油畫(huà)的影響，體現(xiàn)了中國(guó)特有的油畫(huà)味道。左老師的造型功力深厚，語(yǔ)言樸實(shí)自然?？此漠?huà)，仿佛在欣賞一曲交響曲，所有的點(diǎn)線(xiàn)面關(guān)系都是從內(nèi)心流淌出來(lái)的。即使是海外寫(xiě)生的作品，顏色很純，不會(huì)感覺(jué)到飄，這一點(diǎn)體現(xiàn)了左老師多年來(lái)在油畫(huà)語(yǔ)言上的錘煉，很輕松就能表現(xiàn)出來(lái)。他的在作品在題材上十分廣泛，歷史人物、現(xiàn)代人物、靜物、風(fēng)景都有,而且都達(dá)到了非常高的藝術(shù)水平。我特別感興趣的是歷史題材作品，左老師的作品帶有歷史文化的氣息，對(duì)歷史人物的造型研究十分深入,不僅僅是對(duì)歷史的記錄，也是對(duì)場(chǎng)景的還原。真實(shí)性和藝術(shù)性的高度統(tǒng)一，在很多方面突破了前人的束縛。他的海外寫(xiě)生作品以瀟灑有力的方式來(lái)表現(xiàn)，同時(shí)又有中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的寫(xiě)意感覺(jué)，符合中國(guó)人的審美習(xí)慣，能打動(dòng)人的內(nèi)心……”

興趣是最大的動(dòng)力。左國(guó)順并沒(méi)有刻意追求什么，他只是不斷地努力，在油畫(huà)領(lǐng)域發(fā)揮了自己的所長(zhǎng)，而恰巧榮譽(yù)對(duì)這個(gè)藝術(shù)家也沒(méi)有吝嗇罷了。

鳳凰于飛：從師學(xué)藝 用執(zhí)著扣開(kāi)藝術(shù)大門(mén)

早年，河南省漯河河畔常有一少年在揮筆作畫(huà)，這就是少年時(shí)代的左國(guó)順。左國(guó)順1945年出生于河南漯河，父親是當(dāng)?shù)仡H有名氣的醫(yī)生。父親曾希望他當(dāng)個(gè)醫(yī)生，擁有一份安穩(wěn)的職業(yè)?？伤袥](méi)繼承父輩的衣缽，從小卻與丹青結(jié)下不解之緣。

漯河電影院美術(shù)員邵自成是左國(guó)順的啟蒙老師。從師邵自成學(xué)畫(huà)，他勤于寫(xiě)生，細(xì)心領(lǐng)會(huì)加上與生俱來(lái)的畫(huà)畫(huà)天賦，很快成為遠(yuǎn)近聞名的“小畫(huà)家”。

后來(lái)，左國(guó)順戲劇般地結(jié)識(shí)著名畫(huà)家宋孝慈：那天，他正專(zhuān)心致志地站在街頭木架子上畫(huà)一幅工農(nóng)兵宣傳畫(huà)，忽聽(tīng)一聲贊美：“好，畫(huà)得不錯(cuò)呀!”左國(guó)順回頭看到一個(gè)推著自行車(chē)的人沖他微笑。他問(wèn)：“請(qǐng)問(wèn)你是誰(shuí)呀?”對(duì)方說(shuō)：“我是宋孝慈。”當(dāng)年，宋老師的名字對(duì)左國(guó)順來(lái)說(shuō)如雷貫耳，他心中早就崇拜，只是無(wú)緣結(jié)識(shí)。那會(huì)兒，他急忙下了架子與宋老師相見(jiàn)……

從此，他與宋老師結(jié)下深厚的師生之誼。

認(rèn)識(shí)宋孝慈老師以后，左國(guó)順經(jīng)常跟他一起畫(huà)素描頭像、畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生，討論藝術(shù)。宋老師經(jīng)常說(shuō)：“國(guó)順，你要是想當(dāng)一個(gè)養(yǎng)家糊口畫(huà)畫(huà)的人，已經(jīng)可以了，但如果想做一個(gè)藝術(shù)家，想成為一名畫(huà)家，你必須在素描和色彩上刻苦鉆研努力提高。”這段話(huà)對(duì)左國(guó)順觸動(dòng)很大，在以后半個(gè)多世紀(jì)的創(chuàng)作歷程中他從沒(méi)忘記，只要有時(shí)間就去大自然中寫(xiě)生素描。

老師的諄諄教導(dǎo)，使左國(guó)順成為一個(gè)孜孜不倦的人，他喜歡寫(xiě)生，寫(xiě)生給他的油畫(huà)作品帶來(lái)鮮艷奪目的斑斕色調(diào)和肆意揮灑的靈氣。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，無(wú)論是驕陽(yáng)似火的酷暑或是滴水成冰的寒冬，無(wú)論是節(jié)日或是假日，甚至出差在外、筆會(huì)旅游，畫(huà)箱就是他的伴侶和影子，憑著他對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)藝術(shù)規(guī)律的理解與把握，他的油畫(huà)作品均以古樸渾厚而豪放的畫(huà)風(fēng)，栩栩如生的人物形象，匠心獨(dú)運(yùn)的巧妙構(gòu)思，富于節(jié)奏的用筆技巧，和鮮明而獨(dú)特的個(gè)人物風(fēng)格而廣泛好評(píng)。

左國(guó)順先生說(shuō)：“藝術(shù)創(chuàng)作要耐住寂寞，把繁華和熱鬧關(guān)在門(mén)外，在自己的一片凈土中尋找藝術(shù)的靈感，特別是夜深人靜搞創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)感覺(jué)自己好像在空中作畫(huà)，感覺(jué)著有點(diǎn)神仙的意思，有時(shí)候所謂的神來(lái)之筆啊，就是在這種孤獨(dú)當(dāng)中產(chǎn)生的。每當(dāng)我進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)，內(nèi)心深處都充滿(mǎn)著激情，我覺(jué)得只有你被你所描繪的對(duì)象感動(dòng)了，你畫(huà)出來(lái)的人物或風(fēng)景才能感動(dòng)到觀(guān)眾。”

路途漫漫，與誰(shuí)比肩。藝術(shù)像一扇無(wú)形的門(mén)，誰(shuí)要想開(kāi)啟它就必須付出心智與汗水。左國(guó)順硬是憑著超人的勤奮和與生俱來(lái)的靈性扣開(kāi)了藝術(shù)的大門(mén)。

宋孝慈老師對(duì)左國(guó)順的油畫(huà)曾有過(guò)高度的評(píng)價(jià)，說(shuō)他的作品不刻意定型更不固步自封，始終執(zhí)著地在無(wú)止境的藝海里追求與探索。

厚積薄發(fā)：深挖內(nèi)涵 每張臉都足夠動(dòng)容

油畫(huà)作為一種全球的藝術(shù)語(yǔ)言，不管到哪個(gè)國(guó)家，肯定是要和民族情結(jié)相結(jié)合的。20世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)油畫(huà)一直在探討油畫(huà)民族化的問(wèn)題。我們?cè)谧髧?guó)順的作品中，看到他的探索，但他沒(méi)有刻意去尋找這種民族化，而是在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上，把對(duì)民族文化的情感揉進(jìn)作品之中。油畫(huà)作為表現(xiàn)人類(lèi)與自然的藝術(shù)，一定是通過(guò)人的潛移默化一步一步呈現(xiàn)出來(lái)的，對(duì)于民族性地域性的表達(dá)與追求是很明確的，也是很內(nèi)在的，這正是左國(guó)順先生的藝術(shù)作品一直在向前推進(jìn)的原因。

1983年，時(shí)任中央美院油畫(huà)系主任，教授，全國(guó)著名油畫(huà)家靳尚誼先生去美國(guó)考察歸來(lái)，左國(guó)順為促進(jìn)河南油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，特邀靳老師來(lái)鄭講座，為全省美術(shù)愛(ài)好者講解油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展方向和語(yǔ)言技巧，并點(diǎn)評(píng)了學(xué)術(shù)交流展的部分作品，還為幾位知名畫(huà)家作了人物寫(xiě)生示范：左國(guó)順認(rèn)真觀(guān)摩，細(xì)心領(lǐng)悟……他感到自己對(duì)油畫(huà)語(yǔ)言技巧、技法精髓的拿捏有了更上一層樓的感覺(jué)。

左國(guó)順先生是個(gè)懷舊而感恩的人，每當(dāng)他面對(duì)自己幾百幅作品，內(nèi)心深處就會(huì)生發(fā)一番感慨：沒(méi)有邵自成老師的啟蒙他就沒(méi)有堅(jiān)實(shí)的畫(huà)畫(huà)基礎(chǔ)，沒(méi)有宋孝慈老師的引路他就沒(méi)有油畫(huà)作品，沒(méi)有靳尚誼老師的指點(diǎn)他的作品就很難達(dá)到理想的境界和高度。

九十年代末，文藝界的繁榮激起了左國(guó)順高漲的創(chuàng)作欲望。當(dāng)人們用各種形式揭示周?chē)囊磺?，他則力避浮躁，平心靜氣，從自身挖掘，用油畫(huà)竭力去追尋童年的呼喚。然而他不得不承認(rèn)歲月對(duì)童心的污染，這使他一度陷入迷茫。在無(wú)數(shù)個(gè)沉寂的夜晚，他捫心自問(wèn)：我們藝術(shù)家追求繪畫(huà)藝術(shù)的至高境界究竟是什么?我們的立足點(diǎn)應(yīng)當(dāng)選在哪里?很快他就想通了：用藝術(shù)手法再現(xiàn)祖國(guó)大好河山，用藝術(shù)再現(xiàn)人民對(duì)美好生活的向往就是當(dāng)代藝術(shù)家的至高境界。于是，他的畫(huà)筆下就有了一批源于生活，返璞歸真的作品。

在追求藝術(shù)的道路上，左國(guó)順深知對(duì)藝術(shù)規(guī)律的探索和對(duì)真理的追求一樣，只能在藝術(shù)實(shí)踐中去尋找，否則便如脫軌的列車(chē)和斷線(xiàn)的風(fēng)箏。“一個(gè)畫(huà)家畫(huà)一幅畫(huà)，要考慮后人看到這幅畫(huà)的時(shí)候能感覺(jué)到什么。我覺(jué)得他們應(yīng)間接地感受到畫(huà)中那個(gè)時(shí)代所釋放的強(qiáng)烈氣息，讓人感到歷史的厚重?！斗硌摹肥亲髧?guó)順創(chuàng)作中具有里程碑意義的一幅作品，這幅畫(huà)既有結(jié)構(gòu)，又有流動(dòng)的色彩，讓人感覺(jué)到狂歡的生命在跳躍，體現(xiàn)了新中國(guó)剛解放的時(shí)候，老百姓那種對(duì)未來(lái)生活的向往與欣喜。”

進(jìn)入新世紀(jì)，左國(guó)順一如既往地遨游在茫茫藝海，他不僅注重民族的時(shí)代的和自我的，還對(duì)西方藝術(shù)特征進(jìn)行探索和實(shí)踐。在探索中西藝術(shù)精髓的同時(shí)還致力于鐵路題材的創(chuàng)作，在鐵路快速發(fā)展中展示自己的作為。

左國(guó)順領(lǐng)略祖國(guó)大好河山，感悟人間的真善美與假丑惡，所推出幾百幅反映現(xiàn)實(shí)生活的油畫(huà)寫(xiě)生作品，通過(guò)這些帶有泥土芬芳的和改革氣息的寫(xiě)生作品我們可以感受到他對(duì)生活的熱愛(ài)與體驗(yàn)，以及通過(guò)寫(xiě)生與大自然的融合，從這些源于自然的圖式里折射出畫(huà)家對(duì)藝術(shù)追求的崇高理念。

左國(guó)順在長(zhǎng)年累月的色彩寫(xiě)生中，厚積薄發(fā)，直至他對(duì)油畫(huà)色彩構(gòu)圖和造型語(yǔ)言的把握可以說(shuō)已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的程度。同時(shí)，他的作品生活氣息濃郁，藝術(shù)題材領(lǐng)域廣泛，傳達(dá)出畫(huà)家對(duì)人性、對(duì)自然的崇尚和熱愛(ài)，給人以直抒胸臆的痛快。“一個(gè)畫(huà)家，在創(chuàng)作的時(shí)候，千萬(wàn)不要想這幅畫(huà)獲不獲獎(jiǎng)，這幅畫(huà)賣(mài)多少錢(qián)，這都影響你畫(huà)不好畫(huà)。你要想，這幅畫(huà)后人看到以后怎樣評(píng)價(jià)，留給后人什么東西，為你的畫(huà)負(fù)責(zé)。要是這樣想，那你的畫(huà)肯定能畫(huà)好。”左國(guó)順這樣說(shuō)。

左國(guó)順的工作室在鄭州一座大樓的頂層，與曾經(jīng)工作的鄭州鐵路局隔路相望。

夏日的陽(yáng)光透過(guò)左國(guó)順先生工作室窗戶(hù)玻璃，一幅幅作品在陽(yáng)光照射下泛出魔幻般的光澤，《十三將士歸玉門(mén)》的雄強(qiáng)悲壯;《冒頓大單于》的豪邁;《塞外昭君》的博大;《雄關(guān)漫道》的凝重信念;《冬獵》的輝宏;《山村喜事》的激情;《李克強(qiáng)總理視察鄭州航空港》的畫(huà)面……這一幅幅嘔心瀝血之作反映了他半個(gè)多世紀(jì)的創(chuàng)作精華，也全面呈現(xiàn)了他的創(chuàng)作發(fā)展過(guò)程。

以小幅見(jiàn)大幅，以風(fēng)景見(jiàn)詩(shī)意，以歷史人物見(jiàn)當(dāng)代新像。分庭而不抗禮，從容的敘事，沉痛激昂，每張臉都足夠動(dòng)容。這就是左國(guó)順油畫(huà)作品的內(nèi)涵。

從當(dāng)年那個(gè)在漯水河畔揮筆作畫(huà)的少年，到如今頗具名望的油畫(huà)大家;從“紀(jì)念二七大罷工五十周年”到“毛澤東和鐵路工人在一起”這幅名噪一時(shí)的鐵路題材作品，再到“塞外君”、“十三將士歸玉門(mén)”等史詩(shī)般歷史題材的巨制，左國(guó)順的名字隨著他的油畫(huà)作品名揚(yáng)四海，也奠定了他在河南在國(guó)內(nèi)畫(huà)壇的重要地位。

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院美術(shù)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)高天民說(shuō)：“通過(guò)觀(guān)看左國(guó)順先生的畫(huà)展，感覺(jué)到他在河南油畫(huà)界元老級(jí)的重量地位。就個(gè)人來(lái)說(shuō)，左先生作品建立在現(xiàn)實(shí)主義、蘇派油畫(huà)基礎(chǔ)上，這是藝術(shù)起步和發(fā)展的一個(gè)前提。面對(duì)這樣一個(gè)背景，大家可以在這段歷史中觀(guān)察左先生的油畫(huà)……”

返璞歸真：初衷不改以刀筆呈現(xiàn)千年文明

近幾年左國(guó)順創(chuàng)作的激情依然高漲，作品也更加完美，大型歷史題材是他近年來(lái)創(chuàng)作的重點(diǎn)，將秦漢以來(lái)的重大歷史時(shí)刻，用巨幅油畫(huà)的方式呈現(xiàn)出中華民族幾千年的文明史，“十三將士歸玉門(mén)”就是其中一部典型的代表作。

《十三將士歸玉門(mén)》人物眾多，放進(jìn)大場(chǎng)面的人有血有肉，有名有姓，栩栩如生。畫(huà)面中每個(gè)人的表情刻畫(huà)非常艱難和費(fèi)力，雖苦難笨拙，卻有璀璨的陽(yáng)剛之氣，他以獨(dú)特的視角詮釋經(jīng)典情節(jié)和自然的生機(jī)，不能不說(shuō)左國(guó)順是刻畫(huà)表情的天才。

左國(guó)順曾說(shuō)：“我除了是畫(huà)家以外，更是中華民族的一員，對(duì)中國(guó)的歷史有著特殊的感情。我們既然有這么厚重的歷史，就要有反映歷史的作品去表達(dá)厚重的中國(guó)歷史，宣揚(yáng)中國(guó)的文化，這是我的初衷，也是一種責(zé)任。”

作為一個(gè)藝術(shù)家，左國(guó)順對(duì)自己民族燦爛的文化和厚重歷史有著難以割舍的情結(jié)。因此在歷史畫(huà)的創(chuàng)作中，他以詩(shī)人的細(xì)膩和浪漫，讓創(chuàng)作靈感游刃于千年時(shí)空，大膽地運(yùn)用全新的視角審視歷史，用大統(tǒng)一的民族觀(guān)解讀歷史人物。像他自己所說(shuō)“走進(jìn)歷史，與古人對(duì)話(huà)，全身心投入創(chuàng)作，享受著精心營(yíng)造的另一世界特有的空間。”

左國(guó)順創(chuàng)作出一系列歷史題材的人物畫(huà)，不僅具有堅(jiān)實(shí)的寫(xiě)實(shí)能力，而且在根據(jù)史料和文物還原歷史真實(shí)方面有著獨(dú)到的構(gòu)思和再現(xiàn)真實(shí)場(chǎng)景的駕馭能力。尤其讓人欽佩的是在結(jié)構(gòu)一些大場(chǎng)面時(shí)，不同個(gè)性的人物自身的表現(xiàn)及他們的相互關(guān)系的復(fù)雜處理，人物與環(huán)境的關(guān)系，總體氛圍的把握與局部細(xì)節(jié)處理的關(guān)系。在諸如《解憂(yōu)公主》、《冒頓大單于》、《功勛王子大單于》、《昭君出塞》等歷史題材，都有精彩的表現(xiàn)。一幅巨幅油畫(huà)的結(jié)構(gòu)大場(chǎng)面決不是眾多人物的拼湊，其中的歷史真實(shí)、情節(jié)規(guī)定、個(gè)性表現(xiàn)、主次關(guān)系、虛實(shí)處理、氛圍渲染、色調(diào)安排等等，都需要畫(huà)家精湛的技藝、深厚的修養(yǎng)和巨大的才情。

用作品說(shuō)話(huà)，傳遞正能量,一直是左國(guó)順遵循的創(chuàng)作準(zhǔn)則。最近他將油畫(huà)“十三將士歸玉門(mén)”的版權(quán)授予了展示這段歷史的影視作品《大漢十三將》，將宣揚(yáng)中華文化的這一責(zé)任繼續(xù)傳承下去。隨著電影的上線(xiàn)，“十三將士歸玉門(mén)”的故事不再永遠(yuǎn)封存在大漢的史書(shū)中，而是可以透過(guò)螢?zāi)?，看?ldquo;十三將士”的傳奇，看到中華民族的血性與愛(ài)國(guó)精神。

而今左國(guó)順已近75歲，雖然從工作崗位上退下來(lái)多年，但他的藝術(shù)生命依然煥發(fā)著旺盛的生命力;還終日潛心于他的藝術(shù)王國(guó)里。他說(shuō)：“人的生命是有限的，而藝術(shù)是無(wú)限的，因此，我每日必須作畫(huà)，不能叫一日閑著。如果偶爾讓藝術(shù)之神打個(gè)盹兒，那是為了讓他醒后更興奮!”人已步入老年行列，但他的筆墨越來(lái)越練達(dá)，揮灑越來(lái)越自如。而他的油畫(huà)作品已是斑斕璀璨;晶瑩透明的繪畫(huà)色彩和悟道求真恰到好處的表現(xiàn)語(yǔ)言使形與色相映成趣，畫(huà)面起伏的節(jié)奏與虛實(shí)得當(dāng)?shù)囊曈X(jué)效果相得益彰，渾然天成。

油畫(huà)人生，刀筆傳情，不為名利，坦誠(chéng)做人，真心為畫(huà)。左國(guó)順常說(shuō)，“藝術(shù)家要用作品說(shuō)話(huà)。”無(wú)論外出寫(xiě)生，還是主體性創(chuàng)作，無(wú)論畫(huà)風(fēng)景、人物，還是畫(huà)鄉(xiāng)村、城市，他始終飽含熱情，傳遞著正能量，用畫(huà)筆詮釋著當(dāng)代油畫(huà)人的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

原河南省文聯(lián)主席、美協(xié)主席馬國(guó)強(qiáng)看了左國(guó)順先生的展畫(huà)，頗為感慨地說(shuō)：“國(guó)順先生的畫(huà)有幾個(gè)特點(diǎn)：一個(gè)是愛(ài)，這種愛(ài)滲透在他所有作品中間，他以無(wú)盡的愛(ài)表現(xiàn)在他的作品里面，沒(méi)有這種愛(ài)，他不會(huì)十年如一日把筆觸指向最基層的工人和農(nóng)民;第二個(gè)，他有堅(jiān)實(shí)的造型能力，作為油畫(huà)家，達(dá)到出神入化的成就非常令人敬佩。畫(huà)什么像什么，把人畫(huà)像畫(huà)準(zhǔn)是非常不容易的。這老先生退休后畫(huà)的歷史畫(huà)，這么宏大的歷史場(chǎng)面，這么多栩栩如生的生動(dòng)人物，性格各異，畫(huà)得這么準(zhǔn)。他的畫(huà)真的是越畫(huà)越好!第三個(gè)是色彩，油畫(huà)專(zhuān)業(yè)的色彩，是油畫(huà)的生命，這位老先生，他的造型和色彩應(yīng)該說(shuō)我們國(guó)內(nèi)的藝術(shù)院校大學(xué)教授百分之五十達(dá)不到這個(gè)水平，他已經(jīng)位居河南油畫(huà)界的最前列。同時(shí)在國(guó)內(nèi)也有很大的影響!”

古人云：“筆墨之道乃為人之道，立品才有方位”，左國(guó)順做到了。老驥伏櫪，志在千里。讓我們一起期待，這個(gè)杖國(guó)之年的藝術(shù)家在油畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域再攀高峰!